嘉宝在银幕上总是把人们的全部留意力吸引到自己身下去 只需她一出现，别的角色便相形见绌但谁都解不开这个谜，终究为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只需有她出演，就能使索然无味的情节丰厚空虚，凭添荣耀。她宛如一座峰顶拔出云海的平地，有朝一日云开雾散，人们便能自在地眺望那白雪皑皑的绮丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温顺、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的如出一辙：诱人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她盛气凌人的气势、她的魅力和害怕妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴味，与女友萨尔卡·菲尔特尔亲密协作写出了剧本，并亲身过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的声威，抵达了预期的完美效果。在她的一切影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她以为这个角色演得恰如其分，没有一部影片像这部这样为所欲为。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中有数的时分。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她有形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里初次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时看法西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她何乐不为地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥曾经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她原本情愿围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一同躺在床上过夜。至于这一夜终究如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得不时等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的路途再次疏浚。 影片着力描写了掩盖在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声呼喊，在喧嚷中端上如火如荼的格罗格酒，人们看着下流舞女登台扮演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧哗，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗行将迸发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人预料地在一间开阔的摆设俗气的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最后征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人以为唐·安东尼奥是为瑞典王室效能的西班牙贵人，她并未预想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有似乎汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉溺在有限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，自我陶醉，嘴角上挂着智慧的浅笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在细心玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥分手前的一切铭刻心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最诱人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，似乎是嘉宝自发思想的流露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消弭了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她关于爱情和世界的欢愉心境。 嘉宝的缄默往往比她的话语可以表达更多的感情。一个纤细的头部举措、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝自己大有关系。例如她说过：“我以为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否认态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性情融为一体，这倒是天经地义的，由于嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千抑制，异常生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被丢弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必需是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他看待历史的冷漠态度，“我们寻觅到了一个历史背景，依据这个背景，我们设计了一切的人物，构思了情节。我以为，假定允许有这种所谓的戏剧自在的话，这样做就是天经地义和不可防止的了。处在克里斯蒂娜女王的状况下，她的私生活和集团喜好很少为人所知，也许影片曾经做到与实际状况十分相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、生动和富有人情味的人物了吗？假定确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一向的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"确实想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，由于最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，假定票房支出确实是最重要的，那么，制片公司一定很感绝望，由于《瑞典女王》是嘉宝第一部票房支出大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在心境堂而皇之地悍然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不细心肠表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只需女人的思想方法才干使这个具有历史性的轶事带上智慧的要素。有些场景使事前只需28岁的嘉宝看上去不只老成了许多，而且表现出无量的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指摘女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们停息上去，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄然地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此干练地轻信历史教科书上复杂的事情而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯自始自终在嘉宝的脸庞上发扬了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝依据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑色过于清楚的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。
